Мајстор савршенства
У својој стогодишњици, сећајући се музичког композитора Наусхада, чија је потрага за душевним мелодијама довела до иконичних нумера које су промениле топографију хиндске филмске музике
Наусхад У Баију Баври (1952) редитеља Вијаиа Бхатта, музичком мегахиту који је у позоришту остао дуже од 100 недеља, песма је преокренула све што је постојало у тадашњем музичком лексикону, оном прожетом народном музиком. Филм је био прича о Баијуу - непознатом певачу који жели да освети очеву смрт победом над Тансеном у музичком дуелу. Али његов гуру, Свами Харидас, каже му да прави певач мора да осети бол да би могао да пронађе легитимну бриљантност. Избезумљен након што је његова вољена Гаури (Меена Кумари) покушала самоубиство, Баију пева, прво у храму Схива, а затим на путу за Агру.
Песма, О дунииа ке ракхвале ..., коју је написао Схакеел Бадаиуни, а отпевао Мохаммад Рафи, истражује Баијуову агонију. Рафијин душевни глас уздиже се у раги након сумрака, у осјетљивим Дарбарима. Могао сам да искористим ватрену Шанкару, али пошто је Баију морао да отпутује са сломљеним срцем, поклонио сам му Дарбаријеву комал свару за друштво, рекао је музички композитор Наусхад Али, пре извођења Рафијеве песме уживо, у зрнастом Доордарсхану видео на ИоуТубе -у.
слике источног црвеног пупољка
Легенда каже да је Наусхад гурнуо Рафија до последњег дела таар саптака (највише од три октаве). Толико да су му гласне жице почеле да крваре и да је пљувао крв. Рафи, дакле, није могао да пева око 10 дана. Желео сам да представим његов асортиман, рекао је Наусхад годинама касније. Филм који му је донео награду Филмфаре обухватао је и друге песме засноване на раги, попут Ман тадпат (Маалкаунс), Ту Ганга ки мауј (Бхаирави), Мохе бхоол гаие саварииа (Бхаирав) и Бацхпан ки мохаббат (Маанд).
Баију Бавра је у камен поставио темељну природу онога што ће Наусхадова музика постати у наредним годинама. Неко га је једном питао, ако желите да створите највећу песму у свом животу коју бисте рагу изабрали, рекао је, позвао бих богове да пошаљу Рафи мииаан (Мохаммад Рафи) на један сат. 'Такав је био њихов однос, каже Рају Наусхад, композиторов син, из Мумбаија. У оквиру прославе стогодишњице композитора ове године, Рају је заузет припремама за концерте и писањем биографије свог оца. Наусхад би 25. децембра прошле године напунио 100 година.
Мноштво филмова који су уследили након Баију Бавре видели су како је Наусхад променио топографију хиндске филмске музике, која је такође имала имена као што су СД Бурман, Васант Десаи и Анил Бисвас. Композитор је већ позајмљивао музику за филмове као што су Раттан (1944) и Дилип Кумар и Наргис звезде Мела (1948) и Андаз (1949). Композиције у филмовима попут Мугхал-е-Азам (1960), Мотхер Индиа (1957), Гунга Јумна (1961) и Леадер (1964) претвориле су га у композитора са Мидасовим додиром, који је постигао нежну равнотежу између мелодије, интегритета мелодија и то урођено разумевање свега између композиције и њеног извођења. У 62 -годишњој каријери компоновао је музику само за 65 хиндских филмова. У једном интервјуу је рекао: Некада смо се мучили око сваке мелодије и фразе у музици, проводили непроспаване ноћи над песмом и радили на њој док се не усаврши. Неко га је једном замолио да назове своју омиљену песму. Мој отац је рекао: „Још га нисам створио. Оног дана када то учиним, уметник у мени ће умрети “, присећа се Рају.
Наусхад је рођен од судског службеника и његове супруге домаћице у Луцкнову. Нашао је музику током посете дарги у Барабанкију, где су кавали певали у знак поштовања према заштитнику. Љубитељ нијемих филмова, Наусхад је био фасциниран музиком која се пуштала у јами испред екрана. Између осталих, учио је у ногама Ут Гхурбат Алија и Ут Баббан Сахеб и поправљао хармоније.
беле ствари на мојим биљкама
Као тинејџер дошао је у Мумбај и преспавао на пешачкој стази насупрот Бродвејског театра у Дадару и убрзо пронашао посао свирача клавира. Месецима касније, пронашао је посао као асистент композитора Кхемцханда Пракасха, који му је давао 60 Рс месечно и могућност стварања музике. Његов први независни филм био је Прем Нагар (1940), али пажњу су привукле Ратанове народне композиције. Док је Баију Бавра учврстио своје место у области хиндске филмске музике, Мугхал-е-Азам и његове песме, попут Пиар кииа тох дарна киа, Мохе пангхат и легендарни тхумри ин рааг Сохни-Прем јоган-Ут Баде Гхулам Али Кхан, створио музички занос који је сада предмет знања. Дукх бхаре дин и Матвала јииа из народне Индије такође су били утицајни. Најарииа ки маари Рајкумари -а и Бегум Парвеен Султанине Каун гали у Пакеези се још увек памте као неки од
најдражи комади из ремек -дела Камал Амрохија.
У каснијим годинама, Наусхад је компоновао музичку подлогу за телевизијске серије Акбар Тхе Греат и Мач Типу Султана. Свака мелодија имала је мирис земље Хиндустана. Не можете одвојити његову музику од земље која га је инспирисала. Људи ће знати ове мелодије и 100 година касније, каже Рају, који такође компонује очеве газале из Наусхадове књиге Аатхваан Сур. Многи не знају да је Наусхад такође писао поезију и написао је неке лепе називе под својим именом. Чули су његове мелодије. Сада ће чути душу његове поезије, каже Рају.