Танка црвена линија

Да ли Менон икада осећа сукоб са самим собом? Нисам стидљив на сцени иако ми је веома тешко да разговарам са људима ван ње. Увек размишљам: „шта ако кажем нешто погрешно?“, Каже он.

Позоришни глумац-редитељ Васудев Менон. (Експресна фотографија Асхисх Кале)

Васудев Менон глуми Божијег човека - и истерује их - у песмама Духови норвешког драматичара Хенрика Ибсена. Лик пастора Мандерса је неуморно моралан и даје мудрост, попут: Није улога жене да буде судија њеном мужу, и скоро можете чути како се Менон смеје док се понаша. Оно што покушавам да истражим је да људи који су религиозни поглавари друштва имају фасаду, али су инхерентно корумпирани. То видим у покварености цркве и богочовека у Индији. За мене је Мандерс особа чије су руке исто толико запрљане као и руке људи којима покушава да проповеда, ако не и више, каже Менон. На крају представе, Мандерсу не преостаје ништа осим фасаде, али и то почиње да се руши. Духови, групе Тхе Драма Куеенс, отворени су у Пуни 9. јуна и отпутоваће у Мумбаи, Бенгалуру и Делхи.

Духови је прича о жени којој је патријархат служио живот. Она је претрпела несрећан брак са филандеркињом која је имала болест. Била је принуђена да преузме сву контролу над кућом и доноси одлуке за све, чак и за свог сина. У свим Меноновим драмама актуелна је тема сукоба између естаблишмента и нових идеја. У Духовима ово поприма облик напетости између јаког патријархата - клуба дечака - и једног снажног женског покрета ка промени која му прети. Мајка у Духовима налази се између феудалних вредности свог мужа и вредности њеног сина, који и сам живи на фасади модерног. Она мора да посредује између њих две и учини их да функционишу као једна целина у једној кућици. То је било веома привлачно, јер сам открио сукоб између архалног и неовечног. Кад има свежег усева, увек ће се преиспитивати зрна на којима су узгајани старији људи, каже Менон.

Глумци и екипа Духова. (Експресна фотографија Асхисх Кале)

Увек је био на сцени, наслеђе уметничке породице и левичарског политичког покрета који је дубоко уграђен у уметност његовог родног града Тхриссур -а. Његова бака по оцу, ТА Јаиалаксхми, била је филмски глумац, а његов деда, Васудева Менон био је филмски продуцент. Одрастао сам на филмским сетовима и имао сам гомилу рођака који су били уметнички склони. Увек се у школи или код куће одвијао неки позоришни или музички програм, каже Менон. Представе у које га је водила његова породица биле су доајена малајаламског политичког театра, попут НН Пиллаи, и утицајне комунистичке групе, Керала Пеопле’с Артс Цлуб. У Ченају, где је Менон провео већи део детињства, било је више позоришта, укључујући и представе Мадрас Плаиерс на енглеском језику.

До 2002. године, када је отишао у Единбург за свог магистра имунологије и доктора молекуларне медицине, Менон је био чврст у својим социјалистичким уверењима. Глумачка школа у Единбургу и Универзитет краљице Маргарет пружили су му глумачку обуку да је пренесе публици. Никада нисам мислио да постоји систем у коме се можеш образовати као глумац. То је дисциплина у којој се учи ригорозно и критички, деконструишући уметничку форму и разбијајући глумца на његов ум, тело и глас, каже он. Студирао је на Краљевској шкотској музичкој и драмској академији у Глазгову 2004. Године 2007. Менон је основао Групу сценских уметности Холи Цов у Единбургу и писао, режирао и наступао за представе које су се седам година узастопно постављале на Единбургх Фринге.

У Индију се вратио 2013. Налазим се на танкој линији између традиције и модерности. Ако то морамо свести на време у којем живимо, указао бих на тренутну политичку климу која покреће потребу за прослављеном прошлошћу. Истовремено, постоје људи који траже пут напред, а не желе да врате прошлост, каже он. Његово позориште извлачило је проблеме са мрачних маргина у средиште позорнице. Хамлет, где Менон игра насловну улогу, хероји је забрањене љубави између Хамлетове мајке и његовог ујака. Венецијански трговац, који је режирао, приказује трговце као будале, а Схилоцк није ни негативац ни жртва. У „Духовима“, редитељ се разилази са драматургом. Потоњи је скандализирао нордијско друштво с краја 19. века позивајући се на венеричну болест, сифилис, у својој драми. Менон га замењује схизофренијом како би скренула пажњу на проблеме менталног здравља. Кад погледам симптоматологију сифилиса у представи, очигледно је није било. Тренутно истражујемо менталну болест као неуропатолошко терминално стање, каже он.

Да ли Менон икада осећа сукоб са самим собом? Нисам стидљив на сцени иако ми је веома тешко да разговарам са људима ван ње. Увек размишљам: „шта ако кажем нешто погрешно?“, Каже он.