Његова или њена еротика: Да ли се еротско писање мења са полом аутора?

Да ли су светови које стварају мушкарци и жене различити? Да ли мушкарци и жене различито приступају еротики? Да ли би љубавник Лади Цхаттерлеи био озлоглашенији да је Цонстанце Реид изабрала да исприча своју причу, а не ДХ Лавренце?

Да ли се еротика чита другачије када се промени пол аутора? (Дизајнирао Рајан Схарма/Тхе Индиан Екпресс)

Разбуктали сте ми апетит, оно што сада желим је прилика да вам загризем месо, претурам по кожи, пишеРосалин Д’мелло, која одбија да погледа њен роман Приручник за мог љубавника каобар еротика само као еротика. То је љубавно писмо које прво лице упућује другом, каже она. Али њен роман постаје еротско дело захваљујући неидентификованој протагонистици која открива и ужива у њеним жељама. Можда је испреплетено с љубављу, али језик, како каже, евоцира. То узбуђује читаоца и чини га познатим чулним искуством. Главна јунакиња, жена, је та која то износи. Она тражи, жели и на крају, бесрамно жели.

Нисам могао да живим ни у једном свету који ми је понуђен. Морала сам да створим сопствени свет попут климе, земље, атмосфере у којој могу да читам, дишем и да се поново стварам, рекла је Анаис Нин, прослављена списатељица еротске фантастике, на питање зашто пише. Може се протумачити да светови у којима Нин није могао да живи или да удахну, да их створе људи. Њихове жеље су доминирале, можда је управо то нагнало Нин да држи оловку и више не буде от (њена) у њиховом приповедању. Међутим, питање које се сада намеће је: Да ли су светови које стварају мушкарци и жене различити? Да ли мушкарци и жене различито приступају еротики? Би Љубавница Лади Цхаттерлеи бити озлоглашенији да је Цонстанце Реид изабрала да исприча своју причу, а не ДХ Лавренце?

Разлика,Уредница Југгернаута Трисха Боракаже, евидентно је. Еротика написаламушкарци су опћенито непристојни у свом језику, док су они које су написале жене њежнији. За Г Сампатха, уредника збирке, Принцип задовољства, иако постоји разлика, није је лако одредити. Можда мушкарци више показују напредовање, оријентацију ка дестинацији, док су жене склоније задржавању на пејзажу-физичком и емоционалном, написао је у е-поруци индианекпресс.цом . Али упозорава да се сви писци и књижевнице не уклапају у ову карактеризацију. У збирци еротских прича које сам уредио постоје две приче које укључују мушког јунака и женску помоћ у кући - Рупа Бајва Последња кућа и Табиша Кхаира Помоћ у кући. Ако неко прочита обоје, мислим да ће осетити разлику на коју мислим.Даниел Јосе*, познавалац еротике, понавља Борино мишљење. Разлика у њиховим стиловима одражава чак и начин на који се радња одвија, додаје он. Писац се често фокусира на радњу, док писац наглашава емоције. Можда ово објашњава жудњу и чежњу која испуњава Д'меллове странице, понекад претежно. Жеље се без оклевања изражавају, али се често раде изоловано-пустили у агонизираним застојима-док њен партнер лежи поред ње, спава.

Писање еротике, барем неким женама, омогућава да себе учине предметом жеље, а да се не објективизирају.

Овај чудан спој хитности да се иде напред и у тој журби да се можда не обазиру на партнерове потребе може се прочитати као продужетак мушких права и њихове склоности да ствари посматрају само из њиховог погледа. Ова фалоцентрична приповест-стављајући човека и његове потребе у средиште и захтевајући радње да се то смири- ондапружа мало или нимало простора за жену да артикулише своје жеље. Позиционирани у овом домену који су створили мушкарци и који се у основи гледају из њиховог сочива, читање еротске фантастике коју су написали мушкарци често одваја жену од њених жеља и искустава.Кад човек пише еротику, алузије које користи, на пример употребом речи „хумка“ за вагину, удаљавају ме од писања, каже Приианка Саха*, читалац и писац еротске фантастике.Амрита Нараианан, ауторка Угодна врста тешких и других еротских прича и уредник Папагаји жеље: 3.000 година индијске еротике, понавља ово мишљење. Када мушкарац пише о женском телу, он га обично сврстава у две бинарне датотеке - или се истиче опасност по женско тело, што га чини несигурним местом - или се представља као нешто што се може прекршити или присвојити за масовну потрошњу, она каже.

Није тешко схватити да Нараианан говори о свеприсутном мушком погледу, оном који боји њихову причу, чини да се прича врти око њихових жеља и често лишава жене поноса који имају у својим телима. У еротској фикцији коју су написале жене, овај иначе свепрожимајући мушки поглед може-а често и пута-бити подривен. Овај женски поглед, који се задржава не само на чину, већ и на свему што следи пре и после њега, одражава се у нарацији. Иако Сампатх осећа да је сиако се разлика међу половима чини као лагани стереотипи, неки читаоци се не слажу с тим.Постоји велика разлика у начину на који мушкарац пише еротску фантастику од жене. Проводи два реда у излагању, а затим прелази на чин. Механички се описује пол који следи. Док, када жена пише еротику, она много улаже у изградњу све док не дође до тачке када то дуже изгледа неприродно. Мање је „набијања“, каже Сахарсх Панде*, читалац еротике.34-годишњи читалац цитира 50 нијанси сиве као пример случајева када се ЕЛ Јамес потрудио да опише осећања женског лика и није само описао чин користећи придеве силовања. Писац је увек више посвећен својим ликовима. А читати ово изузетно је искуство, чак и као човек . Али такође је тачно да добар писац еротике може према томе да промени поглед. Викрам Капур, аутор приповетке, Први пољубац која се бави жељама адолесцената, ову разлику у стилу приписује њиховим различитим фантазијама. Мушке фантазије се разликују од женских. Мушкарци обично проводе мање времена у завођењу или предигри, каже он.

Кад жена напише еротику, она може и често подрива мушки поглед.

Кад женске фантазије обликују нарацију и оне користе властити поглед да сагледају себе, жене, чешће не, престају бити послушне или подређене, барем у признавању својих сексуалних фантазија.Жене у мојим романима су живахне и сексуално свесне, каже Сањана Цховхан, ауторка књига попут Први посао, први пут и Оффице Куицкиес . Можда су скромни, али признају своје телесне инстинкте, додаје она. У једном од одломака у Д’мелловој књизи, неименована женска јунакиња пише „Желим“. Ја желим. Ја желим. Ја желим. Потражња је двосмислена. Ја желим. Раздобље. То је изјава. Ја сам жена и усуђујем се да желим и желим, каже она, објашњавајући глагол који је четири пута употребила за формирање реченице. Д’мелло не само да наглашава жеље њених протагониста, већ и отвара роман својим скидањем, излажући себе за она сама. Она је заговорник својих жеља и такође једини сведок. И на крају, терајући свог протагониста да обучи свој објектив фотографу и пожели га, ауторка сасвим очигледно подрива мушки поглед.

Писање еротике, барем неким женама, омогућава да себе учине предметом жеље, а да се не објективизирају. Кад жена одлучи да пише еротику, то чини невидљива (женска) тела видљива и приватну сексуалност лоцира у јавном простору, каже Нараианан. Будући да је једини глас њене сексуалности, она јој даје агенцију за преговарање о простору за артикулисање њених жеља и размишљање о чину дуго након што се он заврши. Омогућава јој да користи речи које жели да опише своје делове тела, своје жеље и на крају сам чин, а да се не ослања на позајмљене придеве и глаголе. Жене које пишу о сексуалности су оснаживање вежбе ижене заиста користе своје писање или било који облик уметности који вежбају као начин да се оснаже, каже Д’мелло. Мучно питање, међутим, остаје са променом погледа да ли наратив постаје мање фалоцентричан?Јосе, као читалац се разликује. Заплети одређене еротике и даље се врте око задовољавања потреба човека. Али такође додаје да то није случај са свима.

Секс, који је суштински таква игра моћи, писање о њему такође би требало да буде стални преговор. Жанр еротике, баш као и други жанрови, динамичан је простор у којем се фиксне границе између моћних и немоћних стално померају. Без обзира на то да ли је писац мушко или женско, чини се да су преговори привлачнији, уз све њене жеље и речи, госпођици.